现代比古代寂寞多了——费里尼的古装剧都是拍给现代人看的荒诞剧。现代社会里那种骄奢淫逸的纵欲主义氛围全部由《卡萨诺瓦》头顶上那面“风月宝鉴”真实地反映了出来,照木心的说法——性欲是裸体的,爱情是穿衣裳的。从主题上来看,这部彰显古典形式主义美学的“时装”大戏的确是《甜蜜的生活》在十八世纪的演绎。影片借着男主角的游历嘲讽了那些过着卡萨诺瓦式生活的现代人——以性能力征服世界的人。尽管费里尼赐予主人公一个极富漫画感的相貌,然而他却实实在在代表了现代人的形象——就像他身边的那只机械鸟一样。我们在其漂泊的一生中再也看不到“人”的踪影,因为他所遇见的人不是形形色色的小丑就是没有情感的木偶。更为荒诞和可笑的是,这些没有灵魂的人物却都在追求一种形而上的情爱——这无疑是“上帝”对他们丧失检视和自省能力的严厉惩罚。
够写实,也够扭曲和丑恶,十分的不喜欢
如梦如幻,如舞台般的表现,这是费里尼心中的卡萨诺瓦,虚幻又真实,离人如此的遥远
著名的威尼斯冒险家,人们只记住了他雄壮的摇晃,他遍游欧洲,所到之处群花为之绽放,他丢掉了欲望之外的才华,成了一具简单的机器,只能与木偶继续最后的放纵,当年华老去,无尽的侮辱之后,剩下了空洞的悲凉,全片腐朽之气极盛,已是费里尼的癫峰。
6.8 开头结尾都感觉不错,中间全是地狱般的影像。