坚持带着十字帽的男孩，仿佛在捷克乡村过了一个暑假；苏联人来了，但也并不如想象中那样美好；

儿童的世界远比成人单纯

Svěrák父子俩合拍的电影一直都很有爱，这部儿童+战争主题的电影也不例外。不过，我觉得要是把奶奶/爷爷/叔叔的故事弄成黑白，把“我”的故事弄成彩色，会不会比全彩/全黑白更有意思更意味深长呢？

4.5。生活高于战争，活着的细节才能见人的存在，散文的每一段都由细致的行动构成。大人们在背景中劳作，孩子们在土地间玩耍，这两者都处于一种和实在的物件打交道的日常之中，在对“工具”的应用之间彰显“在世之在”。 (在匮乏时代)人与物料的繁复关系决定着生活样态，而非取决于意识形态，也才有政治和权力入侵生活时的真实危机感，就像红军收走吸尘器，生活的“在手性”被扭转和破坏；相反，孩子们诓骗德军偷走储油罐，也是对德军远离“在手性”而军事组织化一切价值的嘲讽(军队对生活流动的破坏)，在这一刻，孩童逻辑越过正统规范(大人绝对不会这样做)，远远高于了战争的逻辑。 在斯维拉克的创作者眼里(以及以其为代表的那群中东欧作家)，历经唯物史观下的“匮乏”时代后，与生活打交道的模态便是一切人性/欲望/悲喜剧成型的中心

Eda一家因为二战被迫流亡到美丽的捷克乡村，Eda却渡过了愉快的时光，在一个全新的地方成长，战争依然在身边蔓延，可惜影片的着力点却太过分散没有重点，另画面多次出现暗角，不该是拿过奥斯卡最佳外语片导演应有的技术失误！