油瓶倒了都不扶，就服村头二婶的八卦之魂。桂兰，灰灰四个人没有坏人，只能说是眼光短浅，人生观的冲突，都是善美的人性。气氛一度挺喜庆的，但等到人言可畏，桂兰落得形单影只的那段真是悲凉。
我已经真的好久好久好久没看过令我这么难受的电影了。。。看的我那个难过啊。
可谓史上最追求志同道合精神共鸣的一次“换妻”。这一换，既顺应时代潮流挑战了陈规，又在相当程度上维护了传统。前者很好理解，后者作何解释？因为一般意义八零改开作品只会将政治正确的禾禾和桂兰设定为男女主人公，集中火力，强力讴歌。而俩人的另外一半，却会被叙事降格为次配地位，遭遇爱情与事业的双输。本片打破了该俗套。灰灰与秋绒同样是主角地位！性格上的相对本分守旧不思进取，并不影响俩人同禾禾桂兰一样情投意合喜结连理。
第四代导演身处的制品厂中，批判不能太过浓厚，还要突出改革的面貌，落实到题材上，城市与农村自然成为了其首要的选择对象，要么与地域差别来描绘时代变革，要么以农村风貌更迭来抨击小农思想与封建残余，前者略有思索的低吟着传统中国被滚滚而来的商品时代吞噬的苦涩不甘，后者则满怀欣喜的拥抱改变，歌颂着这股风气，回身却不忘强调自古以来的邻里感情。在内里矛盾情绪放置上，女性角色成为了绝好的容器，即突出了主题，又时女性主义主线之一。本片中，桂兰可谓之是时代先锋，自强自立，她最后选择了禾禾也验证了大势所趋。有趣的本片的剧本中使用了一个“换妻”的设置以突出新风潮的来临，最巧妙的时，在桂兰遮盖半漏的些许晚上戏份与平和优美的自然景观中，导演竟荡出那么几分出格的刺激感，巧妙的击中了观影者心中的隐晦地带，并以此来调动观众。
很不错的一农村题材的 喜剧片
