因贫穷抛弃孩子的母亲被视为恶魔，无非是只将母亲视为社会困境的肉身承载，而苦苦寻觅母亲的孩子便是主权受损的国族象征，儒家父权制下的传统母性在被征用为隐喻的同时、也再次被强化了。

因导演和主演的越北而被过低评价的电影。摄影将山水画与透视法结合得相当好，剧本取自咸世德的戏曲，首位呼应的环形结构应是后来的改编（编剧和策划明明是同一人，却用了两个名字hh），契合佛教中圆与轮回的思想。亲子离散是韩国民俗剧的老主题了，两个母亲（首尔来的大家闺秀，与猎夫私奔的农家女），两种生活方式（上大学穿西装，山中修行）的对比添了不少张力。影片结尾，도성同当年的生母一样逃离山寺，而错过两位母亲的设定，怕是预示了即便入世也未能寻得向往的城市生活。不过正因离开，才有了“心里的故乡”吧。

3.5，2019.10.02

这个片子主要的亮点可能是对那个年代常见的矫情做了一定的改良和深度的挖掘

踏上新的旅程也许是寻找心中的故乡。